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时间：2009年10月9日
地点：广州大学城星海音乐学院室内乐厅

闲扯：
       因为音乐会的地点远在大学城，所以今天一下班就往地铁站跑，半小时之后就到了大学城，很方便，很快捷。“广州地铁，为广州提速”——这是近年来众多公共事业宣传口号之中少有的可以100%相信的一句。

听众群：
       今天音乐会的听众来自四面八方，首先当然少不了星海音乐学院的在校学生，还有吉他圈内的专业人士，以及一大堆吉他爱好者。另外还有携同小孩子进场的父母，只是个别小孩子的年龄实在过小，以至于在演出过程中哭闹而影响到演奏家的表演。

德国演奏家Bastian Hildner的演奏：
       上半场表演的是星海音乐学院现代音乐系教师，德国演奏家Bastian Hildner，演奏曲目有罗德里戈的《在小麦田》、马拉兹的《西班牙小夜曲》、罗兰·迪恩斯编曲的《突尼西亚之夜》、图利那的《奏鸣曲，作品61》。对于擅长演奏爵士乐和拉丁音乐的Hildner来说，曲目的安排（4首曲子里头有3首是西班牙作品）显然是为了迁就和迎合西班牙的Arriaza。
       单从Hildner出场开始调音的时候，就发现他有点儿心神不定，最直接的影响就是琴弦没有调准，然后就是第一首《在小麦田》的多处失误。第二首是老牌曲目《西班牙小夜曲》，Hildner处理得较为精细，但他在节奏上的处理似乎有点过了，乐句之间交代的并不是很清楚，有一个乐段甚至还漏弹了一次反复，有点儿让人吃不消。第三首是迪恩斯编曲的《突尼西亚之夜》，这个曲子里的Swing和Walking Bass对于Hildner来说简直是小菜一碟，演奏得很棒，从他的神态也可以看出——弹出信心了。最后一首是图利那的《奏鸣曲，作品61》，很有西班牙味道的作品，Hildner的演奏谈不上十分精彩，但也是一个能给听众信心的演绎；对于我个人来说，无论如何都接受不了他对乐句的划分，总觉得听起来怪怪的。
       我觉得Hildner的演奏总的来说还是挺不错，在相当紧张的状态下还能有不俗的表现和温暖的音色，相信这都会给听众留下深刻的印象。

西班牙演奏家Serafín Arriaza的演奏：
       下半场表演的是来自西班牙的Serafín Arriaza，演奏曲目有图利那《泰雷加赞歌》和《塞维利亚那幻想曲》、德拉玛莎的《轮转舞曲与踏步舞曲》、泰雷加的《阿尔罕布拉宫的回忆》、《茶花女主题幻想曲》、阿尔贝尼兹的《阿斯图里亚斯》、《塞维利亚》。Encore的曲目是罗兰·迪恩斯的《皮革探戈》（正好和Hildner相呼应——一人一首迪恩斯的作品）。
       Arriaza出场给我的感觉是：wow，绅士得不行了——全套的演出礼服，加上他那“大斜度”的持琴姿势。相信从Arriaza上场弹出的第一个音开始，不少听众都被他迷住了，发音干净、爽朗，耳朵很是享受。尽管一开始的《泰雷加赞歌》的表现还不是十分稳定，但接下来的曲子发挥都很出色，没有太多的瑕疵，《塞维利亚那幻想曲》的处理也恰如其分。德拉玛莎的《轮转舞曲与踏步舞曲》在国内舞台鲜见，自然为听众提供了充足的新鲜感，和声的搭配与进行很漂亮，加上Arriaza的流畅演奏，为观众的热烈鼓掌加足了劲儿。接下来泰雷加的两首作品中，《茶花女主题变奏曲》除了中间的个别装饰音有些许瑕疵之外，其余部分的完成程度都是相当高，很有味道。至于他的《阿尔罕布拉宫的回忆》，如果我说这是Arriaza这场音乐会最大的败笔，我相信大部分听众都会认同的，皆因他的轮指从音量、音色和均匀度方面来说，都难以让人抛出“满意”二字。最后是阿尔贝尼兹的《阿斯图里亚斯》和《塞维利亚》，他手下的《塞》给我的印象并不太深刻，只是记得中间速度较慢的乐段在他的处理下变得有点儿跳跃，手法很特别，其余的部分个人没有什么可特别圈点之处。反而他的《阿斯图里亚斯》给我的印象特别深刻——弹得太棒了，尤其是速度较为缓和、处理空间较大的第二段，他的演绎比约翰威廉斯的版本更有表现力，使得整个曲子一气呵成，毫无拖泥带水的地方，如此优秀的现场演奏版本确实少见。返场演奏的《皮革探戈》，看得出他是以"玩耍"的态度去弹的，比较随意，在此就不多费笔墨了。
       Serafín Arriaza的演奏给我最大的印象是处理精细、利索、有表现力，对音乐和把握和处理有很明确的主张，个人的风格与个性立马就在舞台上活灵活现了。

耳朵的感觉（我听音乐会之前没有喝任何含有酒精成分的饮品）：
       我的座位是第五排正中间——音乐厅观众席中前部正对着演奏家的位置。在这个座位听完了整场音乐会，从听觉上可以判断出Bastian Hildner用的是中张力琴弦，Serafín Arriaza用的是高张力琴弦，毕竟力度感和声音的密度都很不一样；但与此同时，感觉两位演奏家的声音整晚都是偏向饱满、温润、浑厚，这显然是不正常的，估计问题有可能出在观众席上方天花的设计和结构上。整个室内乐厅的混响很好，甚至有点过了，低频很中频很多很丰富，但高频似乎削弱了不止一点点。这样一来，演奏家发音的“音头”被“砍掉”了一大截，扫弦的时候高音的冲击力就已经大打折扣，剩下过多的低音在嗡嗡嗡；演奏弱音的时候，高音就变得模糊不清，几乎没有颗粒感可言了。这成了今晚音乐会最大的遗憾。

小插曲：
       Bastian Hildner演奏《奏鸣曲，作品61》的过程中，第二乐章和第三乐章之间，不少听众都鼓掌了，但这个情况不能完全责怪听众，因为同样的情形并没有发生在第一乐章和第二乐章之间。最主要的原因是：Hildner在演奏完第二乐章的时候，右手比较刻意地做了一个消音的动作，他的体态也顺势“定格”了一下；不少听众手头上都没有节目单，对图利那的奏鸣曲也并不熟悉，不知道还有第三乐章，看见这种情形，顺理成章地以为Hildner准备起身谢幕，便有人带头鼓掌了。Hildner很有风度，在舞台上做了个手势示意还有没演完的部分，然后接着弹，小插曲就此终止。

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