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        最近在《非写不可，不写会死》这本书的重点推荐之下，观看了一部由德国、法国和西班牙联袂拍摄的艺术片《香水：一个杀人犯的故事》（Perfume: The Story of a Murderer）。这部电影根据徐四金（Patrick Suskind）的小说《香水》改编，片中描述18世纪一位出身卑微，但天生嗅觉异常敏锐的法国香水师，终于发现世界上最佳的香水味道是少女的体香。于是，因专注而疯狂的香水师葛鲁乙为了创造出这样一瓶完美的香水，一连杀了13位少女；他不惜代价成了世界上最伟大的香水师，同时也成了一个杀人狂魔……

       影片很棒，观看的过程可以说是“眼、耳、鼻、舌、身、意”都受到了不同程度的刺激，从惊栗、有点反胃，到钦佩、感动。除去情节和动作、对话之外，其场景和声音都让我有身临其境之感。随着镜头的移动，整部影片就像带领我进行了一次法国复古游：18世纪奥尔良港鱼摊的腥臊；皮革漂染厂的肮脏；小城镇市集的繁华；兑换桥的铜臭；一望无垠的薰衣草庄园……从巴黎到格拉斯，不仅充斥着片中一直强调的“少女的体味”，而似乎还让我嗅到了18世纪欧洲繁华的艺术气息。 
　　 
　　观看影片的过程中突然冒出了一个奇怪的想法：如果香水变成音乐，杀人狂就能成为音乐家。这个想法的萌生源自片中的一个情节： 　　 
　　来自意大利的“过气”香水师包迪尼向葛鲁乙传授香水调配技法的时候，把香水比喻成音乐；把香水传说中已被破解出来的12种香味比喻成12个音或12种音色，这个我们姑且可以理解为音乐中的12平均律；香水的12种气味以每4种分为一组，共有3组，构成香水的“前味”、“中味”、“后味”，而包迪尼把他们比喻为音乐中的高音和弦、中音和弦、低音和弦。 
　　 
　　看到这里，我认为没有比这个更恰当、更美妙的比喻了——香水变成了一种艺术，让我们“听”到了它的“声音”；音乐变成了能见能嗅，让我们“闻”到了音乐的“气味”。 
　　 
　　如果按照影片所描述的那样：一个优秀、伟大的香水师，首先应该具备一个异常灵敏的鼻子，以分辨出时间上万千种不同的气味和特性；那么，一个器乐演奏家，就应该在天赋之外，极力培养出一双灵敏的耳朵，以辨别各种不同的音高、音色和韵律。香水师需要有明确的想法，将不同味道的精油以合适的比例和手段来调配成一瓶举世无双、让世人臣服的香水；音乐家则也应该有一个明确的主张，用不同的音高、音色、旋律和节奏，加以合理的手法，把各种音乐素材处理成一篇美妙的乐章。 
　　 
　　片中的意大利香水师包迪尼只提及了12种香味，而还有第13种，只在传说之中，还未被辨别出来。但我想无论是片中的杀人狂香水师葛鲁乙或是这部影片的观众都应该很容易明白：所谓的第13种，就是人的灵魂、想法和无比专注的精神。无论是对于调配香水还是演奏音乐，有灵魂者成“家”，无灵魂者成“匠”。因为专注乃成功的其中一块重要基石，葛鲁乙因专注而成功，创造出世界上最伟大的香水，成为最伟大的香水师。而葛鲁乙又是可怜而可悲的，为求目的，不择手段，残害了13条年轻美丽的性命。在作者的笔下，这可能就是葛鲁乙的宿命。但大胆地想一想，如果香水真的变成了音乐，那么故事的情节就马上会变得轻松和幸福。起码，一个音乐家不大肯能为创作一首音乐而去杀人，而葛鲁乙也不至于沦为一名杀人犯。如果作者真把葛鲁乙塑造成一个音乐家，那么凭着他的天赋和专注的精神，即使未能创作出最伟大的乐章，至少也可以让自己愉悦。 
　　 
　　一直为片中主人公的专注和投入而感动，一个人若能有如此的做事态度还不能成功，估计老天爷都看不过眼。但事后细想，“专注和投入”一旦过火，就会落得“偏执和癫狂”，甚至万劫不复，片中的葛鲁乙就是一个鲜活的例子，香水师与杀人狂，艺术家与囚犯，往往就是这一线之差，更是一念之差。

关于影片的介绍和其他信息，参见豆瓣：http://www.douban.com/subject/1760622/

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